Панк-рок от А до Я

Для выступления группы Siouxsie & the Banshees потребовалась ударная установка и гитары. Договорились с добряками Clash, что те дадут им свои. Но когда “клэшевцы” увидели, как Сиукси напяливает себе на руку повязку со свастикой, они тут же отказали ее группе в аппаратуре. “Мне кажется, она не совсем понимает, что делает, - сказал менеджер Clash Бернард Родз. - Мы не хо-тим иметь ничего общего с ЭТИМ”.

Среди песен, звучавших два вечера в клубе “100″, были всякие. Но общий настрой можно представить себе по названиям: “Скука”, “Лондон в огне”, “Я сражался с законом…” Панки пели о самих себе: о нищете и очередях за пособием по безработице, о детской преступности и неумо-лимом подорожании жизни, о жестокости на улицах и о наркомании, хаосе и анархии, о существо-вании вместо жизни, о нежелании подчиняться чужой воле и жажде быть свободными. Их песни были наполнены смутным недовольством, обделенностью и полной безнадежностью. Сокрушаю-щий нигилизм сквозил во всем, словно панков тошнило от собственной жизни.

В первый год о панк-роке много писали и говорили как о музыке безработных, высказывались мысли об атаке на систему. Но даже в среде самих панков особых иллюзий на сей счет не было. Джо Стаммер из Clash говорил так: “Рок-н-ролл - совершенно бесполезен. Никто из нас ничего не изменит. Пройдет несколько лет, и все будут, как и прежде, копаться в дерьме, а в свободное от этого занятия время пойдут и купят четвертый или пятый, а может быть, к тому времени и шестой альбом группы Clash. Рок ничего не в силах изменить. Но после того, как я это сказал - а я это ска; зал только для того, чтобы вы поняли, что у меня нет особых иллюзий, - я все же хочу попробовать что-то изменить. Главное, за что я борюсь - за персональную свободу. За право выбора”.

В 1977 году в Великобритании счет панк-группам шел уже на тысячи. Быстро создавалась но-вая так называемая “независимая” система рок-индустрии. Появлялись маленькие частные фир-мы грамзаписи - индиз (первые и самые известные из них - “Чизвик” и “Стифф”), начали выхо-дить самиздатовские журналы - фанзины - с информацией о панк-роке. Но это все, даже мысли о возможной конкуренции, не волновали “большой” мир. Он испугался самой панк-революции и бо-ялся только ее политического итога. Важно было привести его к нулю. В задачу входило погасить в панке его социальный, а вернее, антисоциальный заряд и выпустить пар вхолостую. Прибегнули к испытанному средству - поп-индустрии. Из панка сделали доходный бизнес. Поначалу знаменитые фирмы грамзаписи отвергали его: в ноябре 1976 года фирма “EMI” подписала контракт с Sex Pis-tols на 40 000 фунтов стерлингов, но в январе следующего года указала им на дверь. В марте “A&M” предложила 150000 фунтов стерлингов, но уже на следующей неделе расторгла соглаше-ние. А в мае их подобрала компания “Верджин”. Теперь уже окончательно.

Эта молодежь оказалась сделанной из того же теста, что и все общество потребления: как ско-ро на горизонте забрезжили крупные деньги, барыши, панк погиб. Те, кто год назад с ненавистью грозили кулаком вслед разъезжающим в лимузинах рок-звездам, теперь уже сами мечтали о под-земных гаражах. Атрибутика стиля панк вошла в моду и производилась на конвейере. Индиз полу-чили отдельную колонку в хит-парадах ведущих музыкальных изданий Великобритании.

Обработка общественного мнения пошла в том направлении, что, дескать, в любой системе нет ничего хорошего, пока ей не противостоит антисистема. Эта угроза просто необходима, чтобы до-казать жизнеспособность самой системы и ее правильный путь развития. Панк - такая антисисте-ма. И если бы система была плоха, панк смел бы ее. Раз ему это не удалось, значит система пре-красна. Молодежь - это наше спасение, нечто вроде сторожевой собаки.

Панку подкосили ноги тем, что его разрешили и вывели из подполья. Никто больше не запре-щал турне Sex Pistols, не отменял их концертов, не арестовывал тиражи готовых пластинок. Панк пустили на телевидение и эстрадные подмостки любых залов, помахивая перед носом пачками денежных купюр.

Отсюда началась новая волна. Панк-рок начал деформироваться, изменяться, расчленяться по самым разным музыкальным, политическим, эстетическим направлениям. Появились десятки но-вых стилей со своими концепциями, новым художественным мышлением, видением мира, иными целями. Панк раздробился, как в свое время прогрессивный рок.

Вкратце мы расскажем о его направлениях и о близких ему течениях.

Среди течений новой волны в стилевом плане можно выделить несколько групп:

• связанные с заимствованиями из других областей музыкальной культуры, синтез стилей: ска, панк-фанк, хардкор, панк-джаз;
• связанные с экспериментами в области авангардного искусства или электроники: никакая волна, альтернативное направление, синтез-поп, нью-эйдж;
• связанные с возрождением старых стилей, проповедующие возврат к прошлому: нео-рокабилли, нео-мод, пауэр-поп;
• связанные с развлекательными тенденциями: электро-поп, новые романтики.

Это также интересно:

1. Ранний рок и его корни
2. Прошлый состав группы