Ф - Ш

Церковная музыка в России

Церковная музыка в России — по примеру музыки византийской осталась навсегда исключительно вокальной, чем и отличается от музыки западной церкви, допускающей в церкви также музыку инструментальную. Первоначальное одноголосие ц. м-и в России стало сменяться различными формами многоголосия только с 17-го в., когда на Руси появилось пение строчное (см.), партесное (см.) и вообще гармоническое (см.). Развитие одноголосного мелодического пения привело, при господстве основного знаменного распева, к созданию множества частных распевов и переводов (см.), музыкально-техническое строение которых почти совершенно еще не исследовано. В этом отношении намечаются лишь широкие перспективы в открытии сложно-свободных художественных форм знаменного распева. — Период многоголосной музыки в России был в тоже время периодом заимствования некоторых форм западной церковной музыки, напр. концерта и мотета, окончательно упрочившихся в русской ц. м. благодаря деятельности итальянцев-композиторов при русском Дворе в конце 18-го в. В ц. м. 19-го в. разграничиваются две области музыкального творчества: свободная композиция и т.н. гармонизация, переложение (пользующееся готовою мелодиею периода одноголосия). Последний род сочинений влияет, несомненно, также на направление и характер свободного творчества (см. Бортнянский, Турчанинов, Львов, Р.-Корсаков, Чайковский, Кастальский и др.) (П.)

Церковные лады (нем. Kirchentöne) так называются различные октавные отрезки (части) основной гаммы (см.), которые в эпоху одноголосной (гомофонной) музыки, а также и позднее, еще во времена… Полная информация

Цефаутный ключ — в русских певческих рукописях и нотных печатных церковных книгах имеет преобладающее значение. Происхождение ц. к. объясняется строением средневековой сольмизационной… Полная информация

Цеховой быт музыкантов. Говоря о значении музыки в средние века, надо делить ее на церковную и светскую; первая была почти исключительно вокальной, последняя преимущественно инструментальной…. Полная информация